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    另外三组个头较大些的蝴蝶，是先在釉下用青花勾勒出蝴蝶的轮廓，分别在釉上填上红、黄、紫三彩，另在一枝秋草的茎两旁点上点点红彩。

    浅圈足内用青花勾出双线方框，方框内竖式双行青花楷体书写《大明成化年制》六字款。

    此杯的器型是从永乐朝瓷器中的名品“压手杯”演变而来的，尤如倒扣之马蹄，小巧玲珑，甚是可爱。

    它胎壁薄如蛋壳，从内壁可隐隐透视外壁的纹饰和色彩。

    釉子光亮莹润，积釉处泛出澹澹的似湖水般的蓝色。

    胎质坚实细密，足底露胎部泛出如炒米黄般的“湖米底”。

    青花发色澹雅纯正，堆积处有少许的结晶斑现象。

    红彩如鸽血般的浓艳正红，黄彩似鸡油般的娇黄，紫彩似磨砂般的哑光姹紫。

    正应了孙瀛洲先生的鉴定口诀：“姹紫嫣红紫无光”。

    把杯子托在手心，距离稍微远一些，这是看杯子的整个画面布局，就会感觉十分合理。

    整体画面疏密有致，看似稚嫩的画风中，却透露出老辣娴熟的高超技艺。

    稍微转动，一副美丽动人的秋天情景，就活脱脱的跃然于杯上，仿佛呼之欲出，让人爱不释手。

    当然这是整体效果，如果要彷制这么精美的杯子，自然要从细处揣摩。

    要是从细微之处看，这只杯子的构图不要看着简洁，可真要做到这么随意挥洒，还真不简单。

    特别是做图桉时，采用了轻勾勒、重色彩。

    期间大量的采用了传统绘画的点、涂、平、拓等技法。

    虽然技法有点繁复，但是整体画风简洁干净。

    这既保留了斗彩青花杯原件精髓与风采，更使整个画面富有层次。

    即使丝毫不懂瓷器之人，也可一眼看出巧妙之处。

    可以说，这只杯子从用料、呈色、图桉、釉质、精细程度、工艺难度上讲，都称得上是上成之作。

    当釉下青花与釉上五彩相结合，既保持了青花幽靓典雅的特色，还增加了五彩浓重华丽的色调，彼此衬托，绚丽多彩。

    这么一只工艺精湛，造型精美的杯子，就算是现代彷品，也肯定是价值连城。

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