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    汉末，刘备三次拜访诸葛亮出山相助。

    画中的诸葛亮头系软巾、身穿长袍，盘膝坐在苍松之下，书童双手捧书匧站立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告。

    画面的另一侧，有一枝繁叶茂的垂柳。

    树下刘备戴交脚幞头，着长袍，躬身拜谒。

    关羽和张飞在一边窃窃私语，画中把诸葛亮的高逸潇洒、刘备的求才若渴，以及关、张二人焦急烦躁的神情体现得淋漓尽致，展现了元代高超的绘画技艺。

    元末明初英雄故事，“三顾茅庐”最是深入人心。

    把这个故事搬到青花罐上，传递了朴素的价值观，忠、义，再加上智慧。

    英雄不都是悲壮美，也有阴柔美。

    霓虹出光美术馆藏的“昭君出塞图”大罐，就让人们看到英雄的另一面。

    此罐盖为荷叶形，有荷叶叶脉，有钮。

    罐口沿装饰海水波涛纹，肩部有缠枝莲纹一周，胫部为变形莲瓣纹。

    故事讲述的是女英雄，王昭君出塞的故事。

    此罐把忧郁美，彰显到了极致。

    主人公和两名侍女，绾高髻，着美服。

    还有两组六名男子，其中一人手里托着“海东青”（一种北方的鸟），有研究者说那人是昭君和亲的丈夫。

    山石嶙峋，质感甚强。

    松竹尤其画得好，似完全出自元末一流文人书画家之手。

    画面的高潮，是昭君手里的琵琶了——它定格在画面的核心位置。

    作为剧情最重要的道具，似乎在表达主角王昭君的情绪：“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”“千载琵琶作胡语”。

    以安静著称的苏麻离青，把人物的内心情绪描摹得入瓷三分。

    透过安静的东方蓝，我们似乎听到一个女子，毅然决然，面朝故土，“奴去也……”

    此外，现藏霓虹万野美术馆的“百花亭图”大罐，现藏丑国波士顿博物馆的“尉迟恭单骑救主图”大罐，现藏霓虹安宅美术馆的“周亚夫细柳营图”大罐，都是英雄人物题材。

    八大罐以外，绘画英雄人物故事的元青花大器也有不少十分有名。
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